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新娘雕塑评论

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       曾海生先生揉合民间艺术的韵味与学院派的严谨,塑造出了一位水灵羞涩的乡村新娘形象,新娘的造型无论在立体上还是在空间上,都有一种气韵和灵性。从艺术的角度看,先生的作品达到了天人合一、无懈可击的程度。据我所知,先生在雕塑这个人物形象前,深入民间,了解民间口碑文学,领会到旧时广东汕尾一带的婚俗和民风,他背着相机,走进乡村,走街串巷,每当看到与新娘形象相近的姑娘或少妇,他总认真地为她们照相,亲切与她们交谈,了解她们的内心世界,回到工作室(注:教授的工作室——处在广州市帽峰山,一处在家乡一个山清水秀的海岸边)后,曾大师闭门谢客,他综合自己的所见所闻以及他对海陆丰根土文化的浸透理解,细致入微地创作出多幅素描作品。
        隔了一段时间,曾大师便从多幅新娘素描作品中挑选一幅最中意的作品,并依照素描为蓝本,做成新娘的泥塑小稿,经过苦心经营,经过一番出神入化的塑造,最后,一座充满动感与灵性、纯朴与韵致的好作品便矗立在大家面前。
        活灵活现的羞涩新娘亭亭玉立,充满那纯朴的乡情,充满着世俗的睿智,在曾大师的“新娘雕塑”面前,有人为之惊叹,有人为之喝彩。
        新娘的造型,突破以往一些雕塑家崇洋媚外的局限,他用民俗用根土文化为主线,索引人们的眼球,并给雕塑界指明一条大道:雕塑的根,离不开民俗文化这一片沃土。(翁烈辉评)